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遠くは薄いの?暗いの?
 「遠くは薄く」「奥は暗く」「後ろはぼかす」と思い込んでいませんか?
確かに遠くの山は近くより色は薄いですし、光の届かない部屋の奥は暗い。でも気をつけてください!すべてがそうだと決め付けてしまった途端、人はよく見ることを止めてしまうものですから!

遠近法のひとつに空気遠近法(大気遠近法)という技法があります。風景を描く場合、地上には空気(大気)がありますから湿気や様々な粒子を含んだ空気の層が厚くなると遠くのものは霞んで見えますね、中国の桂林のように。だから、遠くのものは薄く描けばいいと思うのもうなずけます。でも、室内の静物を描くときには霞や靄はありませんよね。

それならとモチーフの奥の方を暗くすれば引っ込んでくれるのか?というと必ずしもそうではない。奥の方が暗くなるのは全光(順光)の時だけです。斜光や逆光の時に一番奥に差し込んだ光がとてもきれいだと思った経験はありませんか? もしないのなら、『奥は暗い』と決め付けて見ているかもしれませんね。
 
ある意味で、人は“思い込み”と“先入観”を支えにして生きているのだと思います。『あばたもえくぼ』とはよく言ったものです。
でも、絵を描く時はこの“生活必需品”は邪魔になることがよくあります。見たままに描けない理由がそこにあるのではないでしょうか。 反面、“思い入れ”のない絵は魅力に欠けるのも事実。あぁ、難しい! ある時は冷静、客観に徹し、冷ややかな目でモチーフや作品を一瞥し、またある時は情熱と恋慕の情で両者にのめり込む。そんな二重人格ともいえる切り替えが理想なのではないでしょうか? これは私にとっての目標でもあります!

ちょっと横道にそれてしまったので、軌道修正。 遠近感を表すためには光と陰(影)を見極めて描くことも重要です。光がある(=影がある)ということは、そこに空間があるということを表します。光の方向をしっかりと意識して、特に陰(影)の秩序が合ってくると自然に光を感じる絵になってきます。ということは空間を感じることになり、遠近も生まれてきます。 

最後に、“思い込み”や“先入観”にとらわれないための私なりの方法をお教えします。それは、見たものを “ことば” に代えないこと。 例えば、「遠くは薄い」「奥は暗い」に始って、「葉っぱは緑」「空は青」「桜はピンク」などなど、ことばに代えた瞬間からそのことばに縛られることになるからです。ことばに代えるとそこから自由になるにはたいへんなエネルギーが必要になります。
できることなら全感覚で得た情報は右脳経由で画面に到達させたいものです。


空気(大気)遠近の実例


近くが暗く、遠くが明るく鮮明な実例 (フェルメール「画家のアトリエ(絵画芸術)」 1665年〜66年 )
| 気付きの日誌 | 17:08 | comments(1) | trackbacks(0) |
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